11.8%，与伊朗阿德比尔神庙藏元青花一致；热释光测年，误差±50年，主体年代落在1340—1360之间；胎土成分，高岭土占比46.3%，祁门瓷石38.1%，与景德镇南河两岸古窑址出土样本吻合度98.7%。”严贞炜默默接过报告，指尖抚过那些冰冷数据，忽然想起什么，转向周至：“肘子，你刚才说……这一对？”周至点头，抬手示意她往玻璃柜右侧看去——那里静静躺着另一只形制完全相同的荷叶盖罐，只是罐身青花已褪为浅灰，龙纹轮廓依稀可辨，盖面金彩剥蚀大半，露出底下粗粝的釉胎。“这是另一只。”他说，“去年十月，在伊斯坦布尔托普卡帕宫地下文物库房里‘借展’出来的。土耳其人一直以为它是奥斯曼时期仿元青花，归在‘15世纪安纳托利亚窑口’名下。我通过文化部的‘丝路文物互鉴计划’，用三件明代洪武釉里红盘、两套清代康熙豇豆红文房，换了三个月的‘学术研究期’——就在那间恒温恒湿的库房里，我用便携式拉曼光谱仪扫了它十七次。”“结果呢？”“结果证明，它和这只，同窑同批，同料同工，甚至连龙鳞的勾勒笔顺都一模一样。”周至目光灼灼，“只是它被奥斯曼苏丹当作战利品掳走后，长期置于托普卡帕宫浴室蒸汽区，高温高湿腐蚀了青花发色，金彩也因硫化物侵蚀而失效。但它胎骨里的‘至正七年’刻款，还在。”马爷终于踉跄一步，扶住了旁边的展柜。他活了六十多年，经手过上万件瓷器，却第一次感到一种近乎眩晕的敬畏——这不是收藏家面对珍宝的狂喜，而是考古学家站在未发掘帝王陵墓入口时，听见脚下传来千年回响的战栗。就在这时，展厅门口传来一阵轻微骚动。一个穿着深灰色中山装的年轻人快步走近，手里捧着一台平板电脑，屏幕亮着，显示一封加密邮件界面。他压低声音：“周总，刚收到荣宝斋传来的加急消息——故宫博物院文物鉴定委员会明天上午九点召开紧急会议，议题是‘关于元代青花龙纹荷叶盖罐真伪及历史价值的学术认定’。邀请您作为特邀藏家代表列席，并提交全部检测数据、流传著录、以及……”他顿了顿，抬眼看向玻璃柜，“实物上会。”严贞炜呼吸一滞：“故宫……要给它定级？”“不止。”周至接过平板，快速扫了一眼邮件末尾的签名栏——那上面赫然是现任故宫博物院院长兼国家文物鉴定委员会主任的名字，“他们想把这只罐子，列入《中国禁止出境展览文物目录》补充名单。”马爷怔住：“那岂不是……永远不能交易，不能出国？”“对。”周至将平板递还给年轻人，声音平静得像在说今天天气不错，“从明天起，它就不再是一件商品，而是一件‘国家记忆载体’。它的价值，从此脱离市场定价体系，进入文明坐标系。”严贞炜久久望着那对龙纹罐，忽然轻声道：“肘子，你是不是……早就知道会有这一天？”周至没有立刻回答。他绕过展柜，走到楼梯拐角处一面不起眼的铜镜前。镜面略显朦胧，映出他自己的脸，也映出身后满墙的清宫院画、三代珐琅彩、元青花……还有玻璃柜中那对静默的龙纹荷叶盖。他抬起手，指尖轻轻擦过镜面，抹去一道细微水汽，镜中影像顿时清晰一分。“贞炜老师，您记得王老爷子说过的话吗？”他望着镜中的自己，声音很轻，却像敲在铜磬上，“他说，收藏的最高境界，不是‘聚’，而是‘归’。聚是手段，归才是目的——把散落的文明碎片，送回它该在的位置。”镜中，他的目光越过自己肩头，落在那对龙纹罐上。灯光流淌，青花如墨，金彩似血，龙睛在光影变幻中仿佛眨了一下。“我攒了这么多年，不是为了开个私人博物馆。”周至终于转过身，嘴角扬起一丝极淡、却无比笃定的笑意，“是为了等它被需要的那一天。”马爷忽然明白了。难怪周至这几年拼命清理次等藏品，为何坚持只收整器，为何斥巨资建恒温恒湿库，为何请浙美、徽美、央美各院画家临摹那些近现代巨作——他早就在铺路。铺一条让这些文物从私人收藏，走向公共叙事的路。这条路，要跨过市场、学术、行政三道门槛；要扛住资本诱惑、人情压力、甚至可能的政治风险；更要熬得住时间——因为只有当整个社会的文化认知真正抬升到某个高度，这些沉睡的物件，才能被重新“看见”。而今天，门槛，终于被推开了第一道。就在这时，展厅顶灯忽地微微闪烁了一下。众人下意识抬头，只见穹顶天窗滤下的夕照正缓缓移动，光柱如金线般斜斜切过玻璃柜——恰巧落在那只真品龙纹罐的荷叶盖上。刹那间，盖顶那点残存的泥金竟迸发出温润而炽烈的光，仿佛沉睡七百年的龙心，被这束穿越时空的夕照，轻轻叩醒。光晕流转，映在周至的瞳孔深处，也映在严贞炜微微湿润的眼角，更映在马爷布满岁月沟壑的手背上。他慢慢抬起手，不是去摸口袋里的放大镜，而是缓缓、郑重地，朝那只龙纹罐的方向，弯下了腰。没有言语，却比任何颂词都更沉重。周至没有阻止。他只是静静看着，看着马爷的脊背弯成一道谦卑的弧线，看着那束光在老人银白的鬓角跳跃，看着严贞炜悄悄摘下腕上那串老竹节手串，轻轻放在展柜边沿——竹节缝隙里，还卡着几粒细小的、来自大风堂后院老竹林的褐色竹粉。窗外，暮色渐浓。整栋建筑开始亮起暖黄的内灯，一层
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