“二老年龄大了，有些不愿意出来走动。”周至赧笑道：“所以就要拜托马爷去拱一拱消息了，把这里存着黄庭坚自用刻东坡词并山水田黄大印的事儿告诉他们，说不定剪彩的时候，二老就乐意来一趟了呢？”“刚刚说...马爷话音刚落，周至便从展柜旁的保险柜里取出一只紫檀匣子，匣盖掀开，里面衬着深蓝丝绒，静静卧着一枚青花龙纹荷叶盖钮——与大罐顶上那枚严丝合缝，釉色、青花晕染、甚至边缘一处微不可察的窑粘痕迹都分毫不差。他指尖轻托盖钮，侧过身让灯光斜照其上：“马爷您看，这盖钮内壁有‘至元廿三年枢密院造’八字楷书暗刻，字口锐利，刀锋入胎三分，是典型元代官府督造款识。而且……”他顿了顿，将盖钮翻转，露出底面一道细若游丝的墨线，“您再瞧这儿。”严贞炜凑近细看，只见那墨线蜿蜒如脉，竟是一幅极简的云气升腾图，墨色沉着，未被釉料覆盖，显然是在素胎阶段以松烟墨笔勾勒后直接入窑——这种“胎画墨彩”技法，在元代景德镇窑址出土瓷片中偶见残迹，但完整存世者，此前仅见于江西高安窖藏出土的一件卵白釉盘底心，而此物竟施于龙纹罐盖钮之内，堪称孤例。马爷呼吸一滞，手指悬在半空不敢触碰，只眯起眼反复端详那墨线走势，良久才吐出一口长气：“这……这是‘墨引云气’啊！《陶说》里提过一句，说元人制器，常以墨为引，导气贯胎，取意‘墨为水之精，云为气之魄’，可证胎骨与釉层之融契。但历来只见文献，未见实物！你这……你是怎么淘到的？”周至笑了笑，将盖钮轻轻放回匣中，又从展柜底层抽出一本泛黄册子，封皮是粗麻纸，用靛蓝棉线装订，边角磨损得厉害，却无一处破损。他翻开扉页，上面是四表舅清瘦遒劲的行楷：“乙酉年冬，于故宅西厢破壁夹层得此册，内录元季浮梁磁局匠籍三十七户名录、烧造章程十二则、窑神祭仪九式，并附青花龙纹图样七种，墨拓本二十三帧。其时兵燹频仍，匠户星散，唯此册裹于油布，藏于砖缝，得免于火。”“这是？”严贞炜接过册子，指尖拂过纸页，触感厚韧微涩，确是元末明初特有的皮纸。“四表舅当年在老家翻修老屋，拆西厢墙时发现的。”周至声音低了些，“册子里第七页，有一幅龙纹图样，题注‘枢密院命绘，青花大罐专用，三爪云龙，须配荷叶盖，盖钮内绘墨引云气’。旁边还有一行小字：‘延祐元年春，浮梁匠户赵守仁奉命试烧，三窑皆裂，第四窑成，龙鳞隐现，云气自生，遂定式。’”马爷一把抓过册子，翻到第七页，果然见一幅淡墨勾勒的龙纹，线条凌厉如刀劈斧削，龙脊起伏处暗藏数道细密短弧，正是周至那只大罐腹部龙身鳞甲的原始图样。他手指发颤，指着图样右下角一处朱砂小印：“‘赵氏窑记’……这赵守仁，该不会就是后来洪武朝御窑厂首任‘窑丞’赵伯温的祖父吧？”“正是。”周至点头，“赵伯温在《洪武窑务手札》里提过，其祖赵守仁曾任浮梁磁局‘画作头目’，专司龙纹图样设计，后因延祐年间青花龙罐烧成，被枢密院授‘匠籍正等’，子孙免徭役三代。这册子后面还附了赵守仁手抄的《青花发色验方》，其中一条写着：‘苏麻离青，须佐以松脂灰三钱、湖广石英粉半两，研磨百遍，始得浓淡随心，发色湛然，积处黑斑如铁锈，散处晕染似云雾。’——您看咱这只罐子，是不是正应了这话？”马爷不答，只俯身凑近罐腹，目光如针，细细扫过每一道青花线条的浓淡过渡。果然，龙脊高耸处青花堆积厚重，蓝中泛紫，黑褐斑点如凝血；而龙爪翻飞所带云气，则青花稀薄，晕染开去，如烟似雾，边缘微微弥散，绝非后世仿品那种生硬板结的“画上去”的感觉。他直起身，喉结滚动了一下，忽然抬手，轻轻叩了叩罐腹：“咚……咚……”声音沉实绵长，毫无杂音，显是胎骨致密，烧结充分。“这胎土……不是景德镇本地的二元配方？”“是，又不全是。”周至从展柜侧面抽出一张薄如蝉翼的X光胶片，夹在灯箱上，“您看这里。”胶片上清晰映出罐体胎骨内部结构，密布着无数细微银色颗粒，均匀分布于胎体之中。“这是掺了南康军（今赣州）特有高岭土的证据。元代浮梁磁局档案里写过，延祐初年，因景德镇本地高岭土枯竭，枢密院特批调拨南康军‘白玉膏泥’三百担，专供龙纹大罐烧造。这种泥料含铝量更高，耐火度强，才能支撑如此硕大器型而不塌陷。后世仿品，哪怕用现代仪器调配成分，也做不到这种天然矿物颗粒的随机分布——您看这些银点，大小不一，间距各异，是风化亿万年的地质印记，机器做不出来。”严贞炜听得入神，忽而想起一事，问道：“那……这罐子烧出来，真就只这一件？没别的了？”周至摇头：“册子里写了，赵守仁试烧四窑，前三窑全废，第四窑得成一罐一盖，另加三只试片。三只试片，一只在我手里——”他转身从保险柜取出一个锦囊，倒出三片瓷片，每片不过掌心大小，却都绘着不同姿态的龙爪局部，青花发色、胎质、釉面光泽，与大罐如出一辙。“另外两只，一只在故宫科技部库房，一只……”他顿了顿，目光转向马爷，“前年您在伦敦佳士得拍下的那件元青花鱼藻纹大盘，底部内壁，有块指甲盖大的修补痕，底下压着的，就是第二只试片。您当时以为是窑工
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