周至提醒，查该轴引首纸为乾隆朝旧裱，绢质与避暑山庄藏《四美具图》一致，疑为宫廷流散。】他合上本子，轻轻放在展台玻璃罩上，与那层暗纹并列。“肘子，”马爷说，“下周，我把三十年前在荣宝斋拍下的那张《康熙南巡图》残卷，给你送来。”“不用送。”周至微笑，“我明天去取。顺便，帮您看看您书房西墙那幅‘假’石涛——画芯是真的，装裱是民国仿的，但题跋里藏着半句元代密语，讲的是景德镇窑神祠的地窖方位。”马爷一愣，随即大笑，笑声在空旷的环形空间里嗡嗡回荡，震得穹顶星尘般的微光再次簌簌飘落。严贞炜没有笑。她静静望着展台上那层暗纹，忽然想起张大千先生晚年在台北摩耶精舍，常于晨昏独坐，面前摊开一张空白宣纸，手中却无笔无墨，只以食指蘸清水，在纸上缓缓书写——写一遍，水痕干一分；再写一遍，纸面微皱一分；写到第七遍，整张纸几乎透明，而那些水写的字，却像烙印般深嵌在纤维深处。原来所有真正重要的东西，都不在纸上。而在纸上被反复擦去又重现的痕迹里。在青花钴料烧尽后残留的龙骨里。在千万次呼吸之间，那不肯沉没的、微弱却固执的——映像。