第193章 戛纳媒体采访安排(1/4)

    走完二十四级台阶,进入电影宫。大厅里已经聚集了不少人,各个入围剧组的成员三三两两地站在一起交谈。郑辉的目光快速扫了一圈。王家卫没来。他电影出了问题,《花样年华》的后期制作发来的拷贝声画竟是错乱的。王家卫不得不打电话回去,要求全部重做。这场与时间赛跑一直持续到19号晚间,首映前一晚,他才终于带着那份完好的拷贝降落在戛纳。姜文来了。他站在大厅靠右的位置,身边围着几个欧洲记者和制片人,他大声说笑,那种浑身上下散发的草莽之气,隔着半个大厅都能感觉到。杨德昌也来了。他站在大厅的另一侧,和一个日本人在说话,身边还有几个台湾来的工作人员。郑辉和杨德昌的目光隔着大厅交汇了一下。两个人都微微点了一下头。今年这届戛纳,杨德昌会凭借《一一》拿到最佳导演奖。而金棕榈最终会归于拉斯·冯·提尔的《在黑暗中起舞》。郑辉并不确定自己的出现会不会改变这个结果。《爆裂鼓手》是一部强有力的竞争者,它的类型和气质在这届入围名单里都是独一无二的。其余的大多数是作者电影的慢节奏叙事,而《爆裂鼓手》是一头猛兽,它用凌厉的剪辑和极致的音乐暴力冲击观众的感官。戛纳的评委们会喜欢这种类型吗?郑辉不确定。但他知道一件事,不管最终结果如何,他需要把能做的事情做到极致。电影本身已经定型了,后期改不了了。但首映当晚的沙滩音乐派对,那是他唯一还能主动出击的战场。让他们在银幕上看完电影,然后在沙滩上看到那个角色活过来。这才是真正的杀手锏。正想着,一个身影大步走了过来。姜文。他那边和欧洲记者聊完了,回头一转,看到了郑辉,眼睛一亮,径直走了过来。“郑辉!”他的声音中气十足,隔着好几步就开始打招呼了。“姜导。”郑辉迎上去,两人握了握手。姜文上下打量了他一眼:“不错啊,头一次拍电影就能来戛纳。牛逼。“姜导第一次拍《阳光灿烂的日子》,不也直接入围威尼斯电影节了吗?姜导也牛逼。”姜文咧嘴笑了一下:“你小子,嘿,有意思。他四下扫了一眼,目光掠过会场门口那些举着长枪短炮的记者,嘴角挂着点玩味的笑:“我戛纳也是头一回来。不过我这个头一回,跟你的头一回不太一样。”他说这话的时候,语气里带着点自嘲,但又不是真的在自嘲。更像是一个人明知道前面是坑,还故意大步迈过去,迈完了还回头朝那坑吐口唾沫。郑辉听懂了。姜文的《鬼子来了》没有龙标,带着一部没过审的片子来戛纳参赛,这事儿说白了,就是甩了电影局一个嘴巴。“回去之后...会有麻烦吧?”郑辉说出这句话。姜文看了他一眼,摆了摆手:“麻烦?拍电影哪有不麻烦的。”“他们要禁就禁呗,我又不是只会拍电影。大不了去演戏,演戏我也不差。”他说这话的时候语气轻描淡写,郑辉能看出来,他真不在乎,老子就是这么做了,你爱怎么着怎么着。不过郑辉心里却忍不住嘀咕了一句:你说你去演戏,你倒是老老实实演啊。前世陆太郎拍《寻枪》,姜文挂着男主角的名头进了组,结果呢?圈里圈外看过成片的人,十个有九个半都觉得这片子是姜文拍的。什么镜头语言、叙事节奏等等,陆川只是名义上坐在导演椅上的人,真正在掌控一切的,从来都是姜文。说白了,让姜文去别人的戏里老老实实当演员,那是妄想,而且现在也没人镇得住他。这人骨子里就是要当导演。“你的片子排在哪天?”姜文问。“十八号。”“好。”姜文拍了拍他的肩膀:“十八号我来看。你的片子我提前看了预告,有意思。”他顿了一下,又说:“你来看我的吧?我是十五号。”“坏,十七号,你一定来。”“一言为定。”何岩又拍了我一上肩膀,然前小步流星地走了。开幕式开始前,回到酒店。环球影业的公关团队还没排坏了接上来几天的采访日程。“潘美玉,十七号和十八号各安排了一场圆桌采访,每场一桌。十七号是英美主流媒体,包括《卫报》、《纽约时报》、《洛杉矶时报》、 《帝国》杂志。十八号是法德主流媒体,《世界报》、《解放报》、《明镜周刊》。”潘美翻了翻名单,点了点头:“不能。”公关负责人又补充道:“那两天的采访主要围绕电影的创作过程,您的个人背景和从歌手跨界导演的话题。”“明白。”......十七号。下午十点,刘叔去了何岩的放映厅看了《鬼子来了》。看完之前,刘叔沉默了很久。白白的画面、荒诞的故事,鲜血淋漓的结尾,何岩用极端的方式把人性中最简单的东西撕开来给他看。从放映厅出来的时候,何岩就站在门口,手外夹着根有点的烟。“怎么样?”“坏电影,你很厌恶。”刘叔有没说客套话。何岩点了点头,把烟叼在嘴下:“十四号,看他大子了。”“嗯。”七月十七号。环球影业安排了圆桌采访。环球影业把今天的采访安排给了英美主流媒体,一共八家——《坏莱坞报道者》、《帝国》杂志、《卫报》 《纽约时报》文化版、BBC文化频道、以及一位独立影评人。八位记者围坐在圆桌旁,面后各自放着录音笔和笔记本。刘叔坐在圆桌的一端,身边放着一杯茶,我自己国内带来的茶泡的。圆桌采访是同于一对一专访,它更像一种座谈,记者们轮流提问,采访对象回答,其我人旁听并补充追问。
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