第6章 新式花样(2/2)
是笔墨功底和意境。
他知道，这两幅《寒梅》和《墨竹》，是给“文古斋”钱掌柜那种“识货”的文人准备的。
但他真正的杀手锏，是第三幅。这是给全县所有“夫人”、“小姐”们准备的。
第三幅，《仕女背影》。
他换了一面纸，笔尖的墨汁调得更淡了些。他没有画五官，没有画繁复的凤冠霞帔。
他只画了一个“背影”。
寥寥数笔，勾勒出一个女子高耸、典雅的发髻——他用的是唐代仕女的“高髻”样式，在这个时代显得既复古又新潮。
然后，是几根流云般飘逸的线条，勾勒出她宽大的广袖和曳地的长裙。
她就那么静静地站着，仿佛在临风远眺。
她是谁？她在看什么？她在等谁？
赵晏没有画出来，全凭观者去想象。
这幅画的灵魂，不在笔墨，而在“故事”。这是一种后世广告业、时尚业用烂了的“高级感”——我只给你看我想给你看的，剩下的，你自己去猜。
当三幅图样全部画完，东方已经泛起了一丝鱼肚白。
赵晏几乎虚脱，他靠在桌上，剧烈地喘息着。
他看着桌上的三幅画。
《寒梅》的孤傲。《墨竹》的风骨。《背影》的神秘。
他又从姐姐的笸箩里，拿出了那方让她备受打击的、绣满了繁复牡丹的“土气”绣帕。
两相对比。一边，是塞得密不透风、色彩艳俗的“匠活”。一边，是意境悠远、简约雅致的“艺术”。
赵晏笑了。笑得虚弱，却又充满了前所未有的自信。
他知道，这三张薄薄的、用最劣质的纸笔和自制的墨画出来的图样，就是这个家……不，是他们赵家，重新站起来的、最锋利的钥匙。
他小心翼翼地将三幅图样卷起，藏在了自己那张破旧的草席床垫下，只等姐姐赵灵醒来。
他知道，这两幅《寒梅》和《墨竹》，是给“文古斋”钱掌柜那种“识货”的文人准备的。
但他真正的杀手锏，是第三幅。这是给全县所有“夫人”、“小姐”们准备的。
第三幅，《仕女背影》。
他换了一面纸，笔尖的墨汁调得更淡了些。他没有画五官，没有画繁复的凤冠霞帔。
他只画了一个“背影”。
寥寥数笔，勾勒出一个女子高耸、典雅的发髻——他用的是唐代仕女的“高髻”样式，在这个时代显得既复古又新潮。
然后，是几根流云般飘逸的线条，勾勒出她宽大的广袖和曳地的长裙。
她就那么静静地站着，仿佛在临风远眺。
她是谁？她在看什么？她在等谁？
赵晏没有画出来，全凭观者去想象。
这幅画的灵魂，不在笔墨，而在“故事”。这是一种后世广告业、时尚业用烂了的“高级感”——我只给你看我想给你看的，剩下的，你自己去猜。
当三幅图样全部画完，东方已经泛起了一丝鱼肚白。
赵晏几乎虚脱，他靠在桌上，剧烈地喘息着。
他看着桌上的三幅画。
《寒梅》的孤傲。《墨竹》的风骨。《背影》的神秘。
他又从姐姐的笸箩里，拿出了那方让她备受打击的、绣满了繁复牡丹的“土气”绣帕。
两相对比。一边，是塞得密不透风、色彩艳俗的“匠活”。一边，是意境悠远、简约雅致的“艺术”。
赵晏笑了。笑得虚弱，却又充满了前所未有的自信。
他知道，这三张薄薄的、用最劣质的纸笔和自制的墨画出来的图样，就是这个家……不，是他们赵家，重新站起来的、最锋利的钥匙。
他小心翼翼地将三幅图样卷起，藏在了自己那张破旧的草席床垫下，只等姐姐赵灵醒来。