第七百五十九章 大甜甜十年梦圆，《轰炸东京》激烈交锋(6/7)
的由来，请为我们解惑，谢谢！
梁佳辉接过话筒，笑了笑：你的国文课不及格哦，名字出自李贺的诗，男儿何不带吴钩，收取关山五十州。五十州是失地，关男是关山之南，寓意收复河山。
至於双重性……他顿了顿，作为商人五十州，他的一切言行都必须符合那个身份，甚至要更成功、更融入，以便伪装和潜伏下来，等待後续飞出虫洞的战友们。
但独处时，一个眼神，一个抚摸旧物的细微动作，甚至乡音无意识的流露，都会让陈桂民瞬间浮现。这种撕裂感，正是这个角色最悲剧、也最动人的地方，我很期待如何塑造，会很过瘾。
柳妍现场又点了几个韩国媒体提问，基本都是一些助攻型问题，甚至有些韩国记者比路老板本人还激进，看得同在采访区的日苯记者面色不大好看。
但今天本就是开放的态度和迎头而上的宣传策略，最後柳妍还是任由日苯记者提问、发言。也许是今天的新闻发布会从头到尾都被暴击，第一个问题就提得有些404的意味。
路桑，您好。我来自《读卖新闻》，今天我看也来了很多本地领导，您过去拍过金陵题材的影片，我可不可以认为，您所谓的艺术创作，某种意义上也是在向某档献媚？您如何扞卫自己在此种合作模式下的艺术独立性？
现场一片譁然。
这个问题，其实问出来也播不出去。
大家倒是不担心影响问题，但也很可见近两年鬼子国内右翼势力擡头的程度之深了。
其实作为导演路宽而言，这部电影的原着论调根本就不可能搬上大银幕，因为原着中开头就是梁再冰在某时期被关押，这些故事是从审讯中回忆引申出来的。
但问界此作在开头就改头换面，改为梁佳辉饰演的五十州关男主动在1984年两国友好的氛围下，主动回国寻找梁再冰，由此衍生出後续剧情和关於虫洞往事。
不过这样的问题回答起来难度很大，包括下的老韩与本地领导在内，大家都擡头看着青年导演擡起话筒。
这位记者先生的问题很有趣。他开口，声音平稳，首先，我想提醒一个基本史实。电影中执行轰炸东京计划的飞行员，隶属於当时的国民政府空军。
如果按照你刚才提问中隐含的逻辑，我应该是在向对岸献媚才对。路宽无奈摊手，下响起一阵会意的低笑和掌声。
谁都知道，那嘎达的电影业被这位几年前一顿折腾，就剩最後一口气还在吊着了。
就算这次饰演林恒的张震，也差不多是他这十年以来为数不多用过的省演员。
其次。路宽的语气转为深沉，今天，是中山先生诞辰148周年纪念日。孙先生是海峡两岸共同尊崇的伟人，他毕生追求的是民族的复兴与富强。
我们在此缅怀，是因为他所代表的精神一一不屈、自强、为天下谋大同，这是超越任何党派与一时一地的，是全体华人共通的情感与价值。
《读卖新闻》的记者还待再问，已经被他的同事抢先。
路导，我来自《朝日新闻》。另一位稍显年轻的记者迅速接过了话筒，他语速较快，带着明显的急切与困惑，我曾在中国留学，学习中文和贵国文化，正因为如此，我更加感到……困惑。他直视着路宽，眉头紧锁：您在开场时，用了很长的篇幅阐述这部电影的反战内核，呼吁和平与理解。这本身是高尚的。但我的困惑在於，这一切的起点，是轰炸东京这个极具攻击性和象徵性的片名。
对於我们普通观众，尤其是日苯观众而言，第一眼看到的、最直接感受到的就是这个充满对抗意味的词语。大家很容易陷入被原子弹轰炸的恐惧中去，您如何解释这种巨大的反差？
日苯记者滔滔不绝，将一个象徵着暴力攻击的行为作为标题，与您所宣扬的反思战争、珍视和平，这两者之间如何真正自治？这是否是一种话语策略上的混淆视听？谢谢。
当然是！
这是在场所有自己人的一致心声，於是只能看主场作战的路老板如何义正辞严（诡辩）。
他稍作停顿，环视在场的中外记者，特别是面色沉重的日方记者阵营。
在今天以前，我知道片名《轰炸东京》本身对於各方都极具冲击力。但我们希望观众最终在银幕上看到的，绝非对暴力的宣扬或对仇恨的煽动。
恰恰相反，我们试图通过展现战争最极端情境下个体的抉择与牺牲，去揭示战争本身对人类心灵、命运乃至时间感知所造成的巨大扭曲与创伤。这是我们反战内核最极致的表达。
当一个人不得不以毁灭自身为代价去执行任务时，这本身就是对战争最悲怆的控诉。这部电影最终关怀的，是跨越国界和时代的人性本身。
路桑，您说的这些只是华丽的辞藻！《朝日新闻》的记者立刻打断，语气激动，片名带来的第一印象就是暴力与复仇，这与您宣扬的反思和平存在根本矛盾！您如何解释这种本质上的撕裂？路宽沉吟了几秒，微微点头道：事实上，在电影史上，以直接、甚至对抗
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梁佳辉接过话筒，笑了笑：你的国文课不及格哦，名字出自李贺的诗，男儿何不带吴钩，收取关山五十州。五十州是失地，关男是关山之南，寓意收复河山。
至於双重性……他顿了顿，作为商人五十州，他的一切言行都必须符合那个身份，甚至要更成功、更融入，以便伪装和潜伏下来，等待後续飞出虫洞的战友们。
但独处时，一个眼神，一个抚摸旧物的细微动作，甚至乡音无意识的流露，都会让陈桂民瞬间浮现。这种撕裂感，正是这个角色最悲剧、也最动人的地方，我很期待如何塑造，会很过瘾。
柳妍现场又点了几个韩国媒体提问，基本都是一些助攻型问题，甚至有些韩国记者比路老板本人还激进，看得同在采访区的日苯记者面色不大好看。
但今天本就是开放的态度和迎头而上的宣传策略，最後柳妍还是任由日苯记者提问、发言。也许是今天的新闻发布会从头到尾都被暴击，第一个问题就提得有些404的意味。
路桑，您好。我来自《读卖新闻》，今天我看也来了很多本地领导，您过去拍过金陵题材的影片，我可不可以认为，您所谓的艺术创作，某种意义上也是在向某档献媚？您如何扞卫自己在此种合作模式下的艺术独立性？
现场一片譁然。
这个问题，其实问出来也播不出去。
大家倒是不担心影响问题，但也很可见近两年鬼子国内右翼势力擡头的程度之深了。
其实作为导演路宽而言，这部电影的原着论调根本就不可能搬上大银幕，因为原着中开头就是梁再冰在某时期被关押，这些故事是从审讯中回忆引申出来的。
但问界此作在开头就改头换面，改为梁佳辉饰演的五十州关男主动在1984年两国友好的氛围下，主动回国寻找梁再冰，由此衍生出後续剧情和关於虫洞往事。
不过这样的问题回答起来难度很大，包括下的老韩与本地领导在内，大家都擡头看着青年导演擡起话筒。
这位记者先生的问题很有趣。他开口，声音平稳，首先，我想提醒一个基本史实。电影中执行轰炸东京计划的飞行员，隶属於当时的国民政府空军。
如果按照你刚才提问中隐含的逻辑，我应该是在向对岸献媚才对。路宽无奈摊手，下响起一阵会意的低笑和掌声。
谁都知道，那嘎达的电影业被这位几年前一顿折腾，就剩最後一口气还在吊着了。
就算这次饰演林恒的张震，也差不多是他这十年以来为数不多用过的省演员。
其次。路宽的语气转为深沉，今天，是中山先生诞辰148周年纪念日。孙先生是海峡两岸共同尊崇的伟人，他毕生追求的是民族的复兴与富强。
我们在此缅怀，是因为他所代表的精神一一不屈、自强、为天下谋大同，这是超越任何党派与一时一地的，是全体华人共通的情感与价值。
《读卖新闻》的记者还待再问，已经被他的同事抢先。
路导，我来自《朝日新闻》。另一位稍显年轻的记者迅速接过了话筒，他语速较快，带着明显的急切与困惑，我曾在中国留学，学习中文和贵国文化，正因为如此，我更加感到……困惑。他直视着路宽，眉头紧锁：您在开场时，用了很长的篇幅阐述这部电影的反战内核，呼吁和平与理解。这本身是高尚的。但我的困惑在於，这一切的起点，是轰炸东京这个极具攻击性和象徵性的片名。
对於我们普通观众，尤其是日苯观众而言，第一眼看到的、最直接感受到的就是这个充满对抗意味的词语。大家很容易陷入被原子弹轰炸的恐惧中去，您如何解释这种巨大的反差？
日苯记者滔滔不绝，将一个象徵着暴力攻击的行为作为标题，与您所宣扬的反思战争、珍视和平，这两者之间如何真正自治？这是否是一种话语策略上的混淆视听？谢谢。
当然是！
这是在场所有自己人的一致心声，於是只能看主场作战的路老板如何义正辞严（诡辩）。
他稍作停顿，环视在场的中外记者，特别是面色沉重的日方记者阵营。
在今天以前，我知道片名《轰炸东京》本身对於各方都极具冲击力。但我们希望观众最终在银幕上看到的，绝非对暴力的宣扬或对仇恨的煽动。
恰恰相反，我们试图通过展现战争最极端情境下个体的抉择与牺牲，去揭示战争本身对人类心灵、命运乃至时间感知所造成的巨大扭曲与创伤。这是我们反战内核最极致的表达。
当一个人不得不以毁灭自身为代价去执行任务时，这本身就是对战争最悲怆的控诉。这部电影最终关怀的，是跨越国界和时代的人性本身。
路桑，您说的这些只是华丽的辞藻！《朝日新闻》的记者立刻打断，语气激动，片名带来的第一印象就是暴力与复仇，这与您宣扬的反思和平存在根本矛盾！您如何解释这种本质上的撕裂？路宽沉吟了几秒，微微点头道：事实上，在电影史上，以直接、甚至对抗