第七百五十章 刘老师最珍贵的一课，热芭的地狱和天堂(4/7)

作的了,只是看各人的学习能力和身体基础罢了。后排的学生群里发出阵阵惊叹,杨超看得手心冒汗,倒是恨不得自己也上去试一试。她看到热芭摔倒又爬起时眼里的专注,想起自己在皮革城打工时反复练习一个复杂针法的情形,张新成和郭麒麟则在讨论哪个动作最难,刘昊然已经看得有点眼晕。白鹿轻声问同样练了好多年舞蹈的室友田曦微,感觉怎么样,后者只是默默摇头。她们所学的舞蹈动作大多是套路性的练习,但这种专为表演夯实基础的肌肉和形体锻炼,需要长期晨功的巩固,才能驾轻就熟。到了第四步,其实已经乏善可陈,也到了今天这个竞聘的尾声了。大家光是听刘伊妃的介绍都感到绝望:“这个训练方法叫‘木偶提线’。想象你的关节被无形的线操控,进行隔离运动。”她站立着,仅仅活动自己的肩关节,让手臂像没有生命的木偶手臂般被提起、放下、画圈,而身体其他部分,包括肩胛骨,都尽可能保持稳定。然后是髋关节、膝关节、甚至腕关节、踝关节。这个训练旨在打破日常动作的联动模式,开发对身体各部位的精细独立控制能力,对演员表现不同状态,甚至是不同物种至关重要。看着十来个竞聘者有气无力、但仍旧不得不打起精神来展示的模样,白鹿、田曦微、陈都灵和张若楠一个宿舍的四个女孩已经有些隐隐的担心了。之前有些女孩子还惯常抱怨军训会晒黑、劳累,现在巴不得军训再多一星期吧………………“你们听了这么多,谁能告诉我这个形体训练的意义是什么?”刘伊妃开始提问,“或者你们举例说明,全世界范围的优秀演员们的哪些经典角色,能叫你们脑海中产生和这个训练的关联?”这帮学生们都是90后,家境好一些的从小就接触电脑、网络,阅片量不算少。特别是参加艺考培训后,为了应对考试,把世界范围内的,特别是路宽的电影反复看了很多遍。因为考官是刘伊妃啊!王初然最先举手,俏生生道:“老师,您在《历史的天空》里那段演张纯如先生遭到右翼恐吓后失语,倒在地上伸手去够精神类药物药瓶的戏份,我觉得有点像。“你过奖了,还有吗?”小刘笑道。“罗伯特德尼罗,《出租车司机》。”张新成谈及自己的偶像,“他扮演的司机我印象很深,走路的时候上半身是僵直的,但膝盖和脚踝的关节转动又很不协调,像一具行尸走肉。”“我当时就觉得他跳机械舞一定很有感觉,和这个形体训练应该有关系吧?刘老师?”刘伊妃点头:“这个例子举得好,德尼罗是方法派的大师,但是他对自己的形体锻炼非常重视,在美国的阿德勒表演工作室训练过很久。阿德勒是斯坦尼的亲传弟子,不过他和格洛托夫斯基一样,都是从斯坦尼体系推陈出新的异类。张若楠看过《教父2》,特别迷德尼罗,举手请求道:“刘老师,给我们讲讲这个角色吧,像刚刚说李雪建老师一样。”白鹿是那种大大咧咧的性格,“刘老师,您见过他没?我看过他好几次和路老师的合影呢。”“见过,甚至聊过这个角色。”学生群体中爆发出一阵小欢呼,类似马龙白兰度、罗伯特德尼罗、阿尔帕西诺这类老帅哥,在这帮九零后里很有市场。《出租车司机》中的这个角色是德尼罗继《教父2》 《愤怒的公牛》之外的另一个经典演绎,小刘简单延展道:“德尼罗在这部电影中饰演的特拉维斯是一名越战老兵,也是一名出租车司机。”“越战老兵走路应该是什么样?大家能看到德尼罗的演绎,就像刚刚新成所说的,但他为什么这么演呢?”这个问题就复杂多了。郭麒麟算是同龄人里最见多识广的,尝试回答:“我听说很多越战老兵都会患PTSd,那一代不少美国人认为越战是可耻的,他们不能接受这种不义之战,同时期摇滚乐的流行也是年轻人失去信仰后自我放逐的结果。”“对,小郭说的有一定道理。”刘伊妃鼓励他,继而给出自己的答案:“越战老兵有很多在战后陷入痛苦的反思和迷茫,他们走路的时候并不是军人的挺拔,而是一种被迫的、自我惩罚式的僵硬,仿佛在用脊椎撑住某种随时会坍塌的东西。”“所以特拉维斯走路时膝盖和脚踝的转动是有滞涩感的,像生锈的齿轮。这不是演员的失误,而是德尼罗刻意设计的。”“因为这个人物的身体已经忘记如何自然地移动,他被训练过,被创伤过,被药物和失眠侵蚀过,他的关节在抗议他继续活着。当他走过心目中这个肮脏的街道时,身体不是在走路,是在行军。但军姿早已变形,变成了一种拧巴的、无处安放的暴力。”刘伊妃突然示意学生们注意,演示了一个叫所有人看得毛骨悚然的动作:她把头转向另一侧,但眼神很诡异地慢了半拍才跟上,双眼失神地好像行尸走肉。但偏偏是这种毫厘之间的错愕,叫郭麒麟、张新成等人大惊失色!这不就是德尼罗在《出租车司机》里的经典动作吗?“大家对这个熟悉吧?”小刘不意外这帮小孩们崇拜的眼神,就像当初自己看路宽和李雪建在《异域》片场和莱昂纳多炫技一样。“为什么这么演?因为这个越战老兵的神经反射系统已经紊乱了。正常的警觉是“看到再反应”,特拉维斯是“先做出反应的动作,再去找目标”。“他是用肌肉在扫描环境,而不是用眼睛。这是一个长期处于创伤应激状态的人才会有的身体记忆,他的脊椎比大脑先感知到危险。
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