竞购,最终付出了106亿美元的天价。而今天,2014年的7月,派拉蒙的母公司维亚康姆的市值大概在400亿左右,其中派拉蒙影业在100亿美金上下浮动。“21年过去了,美股的道指从三千点涨到一万七,但派拉蒙的名义价值几乎没有增长。如果算上通货膨胀,实际价值是大幅缩水的。”路老板顿了顿,没有紧接着就说第三点,而是笑着点了大家一句,“这两个例子,大家有没有想过和我们业内某些看起来蒸蒸日上的公司相关?”众人呼吸一室,其实答案挥之欲出。第一个,毫无疑问是近来风头都不能叫正盛,而可以称之为疯狂的乐视文化。因为它就是美股上市的文化传媒、电影公司。第二个,其实也有乐视文化的身影在,也即三年多以前万哒、乐视、光纤伯纳、新画面联合成立的华夏,投资购买了六大之一的米高梅。但这两个例子在各种场合都曾经被路老板否定过,时至今日再看,虽然乐视文化现在如火如荼,但的确算得上险象环生。这个具体的数字对比,让在座几位负责影视和资本运作的高管,如钟离芳、高骏,眼神都凝重起来。一家曾经需要激烈争夺的顶级制片厂,二十多年市值停滞不前,这背后的含义令人心惊。“不仅仅是派拉蒙。”路宽继续道,语气平淡却字字清晰,“如果我们把时间拉近一点,看2008年到2012年这金融危机后的几年,传统的好莱坞大制片厂的利润压力非常大。虽然全球票房数字在涨,但利润被高昂的制片营销成本,不断变化的分账模式以及新兴渠道分流严重挤压。一个显著的趋势是:中等投资规模的电影,正在从票房排行榜的前列消失。”“大概十年前。”他比划了一下,“像2007年的《谍影重重3》,成本1.1亿,全球4.4亿,2009年的《宿醉》,成本3500万,全球4.67亿。这种不是超级大片,但凭借出色创意和口碑取得巨大商业成功的电影,还能经常闯入年度票房前十。但你们看看最近几年,尤其是去年和今年的票房榜前列,是什么?”高骏是这个条线的专家,他脱口而出道:“我们的《钢铁侠3》、《饥饿游戏2:星火燎原》、《神偷奶爸2》......还有动画片《冰雪奇缘》。”“几乎都是高概念、大IP、系列续集,或者是重工业动画。中等成本的原创电影想进前十,越来越难了。”作为分管电影制作和院线的人,他对这个趋势感受最深。“没错。”路宽肯定了高骏的观察,“现在的好莱坞六大基本形成了一个共识:要么投资超过1.5亿甚至2亿美金的高概念巨制,追求全球市场的通吃和衍生品的想象空间。”“要么就是控制在一两千万甚至几百万的低成本恐怖片、喜剧片,搏一个票房奇迹。而以前那些投资在5000万到1亿美金之间,依赖扎实剧本和精良制作的中等成本剧情片、动作片,能够获得的厂牌资源和宣发投入,正在急剧减少。“因为它们被认为风险与回报不成正比,既没有大片的视觉奇观和粉丝基础,成本又不算低,一旦失利就是实实在在的亏损。”会议室里很安静,只有路宽的声音在回响。这些分析并非秘密,但如此系统地在一次决定公司未来战略的会议上被提出,其指向性不言而喻。“如果大家再联想起来我们国内的BTA等公司这两年跟着我们的脚步,密集地进入文娱、电影行业,以至于现在媒体所称的3.0时代来临......”路宽循循善诱,“大家通过这两个现象的结合,能否对我开始提出的,看起来风马牛不相及的‘手机系统”,有一丝明悟了呢?”他又补充道:“再此之前,我想我已经有过数次警告和强调了,这个黄金十年过去,全球的电影业会进入一段小冰河期,极其艰难。”会议室里没有什么尴尬、紧张、像是要被老师提问的沉默。问界起家是互联网和电影业,这人尽皆知,但现在路老板再一次郑重地强调未来的态势如此悲观,又引出了系统的话题,这就不禁让人陷入深度的思考了。今天在场这么多高管,论大局观、创业韧性、战略定力、思维强度,其实还是东子是当之无愧的翘楚。他也是极具互联网思维的人,第一个就反应过来:“路总,我明白你的意思了。刘锵东深深颔首,脸上看不出一丝一毫的玩笑意味了,“这些现象背后,其实都指向同一个根源——互联网,尤其是正在崛起的流媒体,对传统电影产业的冲击是根本性的,这一点我们的奈飞其实已经在美国显山露水了,只是在国内还不明显。”他的思路越说越顺,“这会导致一个必然的结果:院线的观众会持续被分流。以后的市场格局可能会变成只有那些拥有顶级视效、宏大场面,必须在大银幕上体验的超级大片,观众才会专门走进电影院。”“而大量投资在几千万美金级别的中等成本剧情片、喜剧片、文艺片,甚至一些类型明确的低成本电影,它们的首要发行窗口和主要盈利渠道,可能会逐渐转向流媒体平台。观众更习惯在家里,在移动设备上点播观看。”“今天的流媒体平台都在拍电视剧,但恐怕国内的BAT下场后,拍电影的很快就要出现了。”“没错。”路宽看着随着东子的论断恍然的众人,也不再打哑谜,“我想要告诉大家的是,未来我们的对手不是什么万哒,乐视文化这些企业,更不是国外的六大。”“万哒、乐视文化只要不像我们一样转型成
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