不过这件小罐身线条同样圆润饱满，尤其是荷叶形盖，边缘卷曲自然，仿佛刚从水中捞出，釉色青翠欲滴，尽显龙泉窑“千峰翠色”的极致美感。何家村出土那批器物并无专门墓室，瓷器都是以竹编、稻草包裹后直接埋...“去年腊月，在阿姆斯特丹。”周至声音平静，却像一粒石子砸进深潭，激不起波澜，却让整层楼的空气都沉了一瞬。马爷喉结上下滚动，手指几乎要贴上玻璃展柜，又硬生生停住——他太清楚这东西碰不得。元青花龙纹荷叶盖罐，通高四十八点三厘米，口径二十一点六，腹径三十六点八，底径十九点二，盖沿微卷如初生莲瓣，釉面肥润泛鸭蛋青，钴料发色浓翠带铁锈斑，龙身虬曲腾跃于云海之间，五爪怒张，须发翻飞，鳞甲以细笔勾勒，毫厘毕现；罐腹下方绘海水江崖，浪涛翻卷如沸，两处隐起暗刻“至正十一年制”楷款，藏于浪尖与云隙之间，非强光侧照不可见。“至正十一年……”严贞炜喃喃道，指尖无意识抚过自己腕上那串紫檀佛珠，“张士诚还没攻下平江，刘福通刚在颍州起兵，景德镇窑火正旺，而御用画工尚在为元廷绘制《大驾卤簿图》……这罐子，不是民间能烧的。”“对。”周至点头，“它原是荷兰东印度公司‘海神号’商船货单名录中的一件，清康熙年间被英国人从阿姆斯特丹古董商手里买走，辗转藏于苏格兰一座城堡地窖，直到去年城堡拍卖，混在一堆十八世纪欧洲仿瓷里，标为‘十七世纪中国青花大罐（疑为明仿）’，估价一万两千欧元。”马爷苦笑：“你敢拍？”“不敢也得拍。”周至抬眼看向罐子，“开拍前我托人在鹿特丹港调了当年‘海神号’的航海日志副本——它最后一次离港是1361年8月，返航是1362年4月，中途未停靠任何中转港。而至正十一年，正是1351年。时间对不上。”严贞炜一怔：“那……”“日志里有一行小字：‘另携南国旧藏青花重器三件，封于铅箱，置于主舱底板之下，以防潮损’。”周至顿了顿，“‘南国’，元人称江浙行省为南国。至正十一年，江浙行省左丞相达识帖睦迩镇守平江，曾命浮梁磁局监造一批贡器，专供宗王祭典所用。这批器物从未见于《浮梁陶政志》补遗，但《元史·百官志》里有载：‘至正十年冬，命江西行省择精匠三十人，赴京备役，司礼监督造’。”马爷倒吸一口冷气：“司礼监？那可是宫里出来的差事！”“没错。”周至颔首，“这批器物，本该入内府，却因红巾军截断漕运，滞留景德镇三年。后来张士诚占平江，浮梁工匠或死或逃，残存窑口被拆毁，图纸、样稿尽焚。唯独这几只罐子，被某位不愿降顺的窑官连夜装箱，托商船运往海外——他没指望卖钱，只想留个火种。”展厅一时静极，唯有中央空调低微的嗡鸣声。窗外暮色渐沉，斜阳余晖透过高窗，在青花龙纹的鳞片上拖出一道淡金细线，仿佛那龙随时会破釉而出。“肘子……”马爷声音干涩，“你这哪是收瓷器，你这是收史。”周至没接话，只是轻轻推开旁边一扇暗门。门后是一间不足十平米的小室，墙面嵌着恒温恒湿系统面板，地上铺着防震软垫，中央一张紫檀台案，案上覆着素白杭绸。他掀开绸布。底下是一块残片。巴掌大小，弧度微凸，青花发色比罐身更沉，钴料里似有墨汁渗化痕迹，边缘锯齿状崩裂，断口处露出细腻如脂的胎骨，迎光可见糯米胎特有的半透感。残片正面绘半截龙爪，五趾俱全，趾尖锋利如钩，踩在一簇将绽未绽的灵芝云头上；背面则是一行极细的墨书小楷：“丙申仲夏，奉敕摹宣和殿本《九龙图》卷尾，匠籍陈伯昇手录。”“丙申……”严贞炜屏住呼吸，“至正十六年。”“对。”周至伸手，却未触碰，“这是盖子内壁脱落的一角。我在罐盖夹层里发现的。当时它卡在釉层与胎骨之间，像一枚封印。”马爷的手指微微发颤：“宣和殿本《九龙图》？那不是徽宗朝……”“是北宋遗本。”周至目光沉静，“靖康之变后，部分内府藏画流散民间。元初，忽必烈命赵孟頫等人整理‘故宋秘阁图籍’，其中就包括这卷《九龙图》。至正年间，元廷欲复汉礼，重修太庙仪仗，便命画师依此卷重绘龙纹范式，下发诸窑——所以这罐子上的龙，既有宋画的端凝气韵，又有元人的雄浑筋骨。”他转身，从台案抽屉取出一只锦盒，打开，里面静静躺着一枚铜质印章。印面阴刻篆文：“浮梁磁局摹制监造”。印纽雕作螭虎，双目圆睁，爪下压着一卷竹简，简上隐约可见“至正”二字。“这枚印，是从罐底圈足内侧刮下来的泥屑里筛出来的。”周至说，“当时刮下指甲盖大小一块积年老垢，泡了三天蒸馏水，才析出这枚印痕。我请骆老用三代青铜器拓片比对过，印文风格、铜质氧化层、包浆厚度，全对得上。”马爷久久不语，良久才缓缓坐到墙边一把明式圈椅上，掏出烟盒又放回口袋——这里禁烟。他望着那枚铜印，忽然问：“肘子，你有没有想过……这罐子，可能根本不是孤品？”周至点头：“想过。所以我把阿姆斯特丹拍卖行近三年所有亚洲古瓷流拍记录全调了出来，筛选出所有标注‘疑似元青花’‘器型异常’‘款识模糊’的标的，共一百二十七件。又让费观在景德镇查了近十年出土窑址报告，特别关注至正十至十六年间的废弃龙窑剖面图。”他走到墙边，拉
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