不过严贞炜已经好像没有听到周至说什么了，又等了一阵，见严贞炜已经有些拔不出眼睛迈不动脚，周至只好轻咳一声：“严先生，我们还有两个馆，越往后的东西越好，下一个是唐五代宋元馆……”“啊对，醇王府六...“去年腊月，在阿姆斯特丹。”周至声音平静，却像往平静湖面投下一块青石，“当时在苏富比冬拍预展上看见它，盖子和罐身分开陈列，编号不同，标签写的是‘元代青花残器一组’，连断代都模糊，只说是十四世纪中晚期。现场专家估价八十万欧，流拍三次，最后被我以三十七万欧拿下——连同那张被误标为‘波斯蓝彩陶片’的元代钴料试烧残片。”马爷喉咙一紧，下意识伸手扶了扶眼镜，镜片后瞳孔微微收缩：“你……你是说，那片指甲盖大的灰蓝色碎瓷，是元青花原始钴料的本地化试烧标本？”“不止。”周至侧身，从楼梯转角处一个嵌入式保险恒湿柜里取出一只丝绒托盘，掀开黑绒布，露出一片不规则弧形瓷片——边缘呈锯齿状，背面有明显刮削痕，正面青花发色浓处泛铁锈斑，淡处透出胎骨莹白，最奇的是青花线条旁，用极细墨笔写着两行蝇头小楷：“至正九年春，浮梁匠陈廿三试钴，取乐平土混波斯末，火候过则焦，欠则浮，三试而得此色。”严贞炜倒吸一口凉气：“这……这是元代窑工手记？！”“对。”周至指尖轻点那行字，“不是后人仿刻，墨色沉入胎骨，与釉面老化程度一致。我请骆干和先生用显微拉曼和碳十四交叉验证过，墨中含松烟、胶质、微量朱砂，是典型元代文人制墨法；胎土成分与景德镇樊家坞元代窑址出土样本吻合度98.7%。更重要的是——”他顿了顿，将托盘转向灯光，“你看这钴料发色，浓处泛紫，淡处泛灰蓝，且有自然晕散，绝非明代以后回青或平等青能及。它证明一件事：元青花并非全靠进口苏麻离青，早在至正年间，景德镇匠人已在尝试本土钴料提纯与配比。”马爷的手指开始发颤，他忽然转身，一步跨到那件龙纹荷叶盖罐前，几乎将鼻尖贴上玻璃罩。罐身通体绘五爪云龙，龙首昂扬，须发怒张，鳞甲以刀刻填青，立体如浮雕；荷叶盖沿翻卷如生，叶脉清晰可辨，盖钮塑一螭龙衔珠，龙睛镶嵌半粒天然孔雀石——那点幽绿，在展厅柔光下幽幽浮动，仿佛活物呼吸。“龙纹……五爪……带盖……至正年间的匠人手记……”马爷喃喃自语，突然猛地回头，“肘子！这盖子，是不是和罐身同窑烧成？”周至点头：“胎质、修坯刀痕、釉面气泡分布、火石红走向，全部一致。我让徐邦达先生的弟子王砚农做了三维CT重建，盖内沿与罐口沿咬合误差小于0.15毫米——这种精度，没有同一窑位、同一火候、同一装匣方式，根本不可能实现。”严贞炜听得心头发热，忍不住问：“那……这龙纹，有没有可能和元宫有关？”“有。”周至从衣袋掏出一张折叠的宣纸，展开，竟是一页泛黄的《元典章·工部·窑务》抄件影印本，边角磨损，墨迹微洇，“看这里——至正八年，江西行省奏：‘浮梁御窑岁供内府龙凤器三千件，其中大罐百具，须‘双龙捧寿’‘云龙穿花’‘九龙戏珠’三式，例用官样，不得擅改’。而这只罐上的龙，你看它肘部云纹，是典型的‘卷草龙肘’，与故宫藏元代织金锦‘云龙肘纹’完全相同；再看龙爪，五趾排列呈‘品’字，正是元代内府龙纹法定制式，明代永乐之后，已改为‘风’字排列。”马爷喉结上下滚动，忽然抬手按住胸口，像是怕心跳声惊扰了什么。他死死盯着那螭龙衔珠的盖钮，良久，才哑声道：“所以……这不是民间用器，是元顺帝至正年间，浮梁御窑专为内府烧造的‘云龙大罐’？那为什么流落海外？又为什么，连苏富比的专家都认不出来？”“因为至正十九年，红巾军攻破浮梁，窑场被焚，匠户逃散，这批尚未进京的贡器被就地掩埋。后来明初重开御窑，旧档尽毁，‘浮梁龙罐’之名遂成绝响。”周至目光沉静，“至于苏富比……他们只认图录，不查窑址；只信拍卖纪录，不信匠人手记。这件东西，没有著录，没有传承，没有名家题跋——在他们眼里，就是一件‘来源不明、断代存疑、纹饰非常规’的残器。”严贞炜忽然想起什么，快步走到展厅尽头一面素雅屏风前——那上面悬着一幅水墨长卷，画的是景德镇珠山御窑厂全景，款识为“乾隆四十五年，内廷供奉唐岱摹古稿”。她指着画卷右下角一处坍塌窑口旁的题记：“这儿写着‘至正窑基旧址，今掘得龙纹残盖二，青花漫漶，不可复辨’……原来早就有人挖出来过！”“对。”周至走近，“乾隆朝重修《浮梁县志》，编纂者在窑址考察时确实发现过类似残件，但因纹样不类明清单独龙纹，又无官窑款识，便归为‘元季民窑臆造’，一笔带过。直到八十年代，景德镇考古队在樊家坞清理元代地层，才出土过几片带龙鳞的青花瓷片，可惜当时无人深究。”马爷长长吐出一口气，那气息在冷气充足的展厅里凝成一缕白雾：“肘子……你知不知道，就这一件东西，足以改写中国陶瓷史？”“我知道。”周至声音很轻，“所以我不急着出手。我在等一个时机——等《元代青花研究新证》那本书出版，等骆干和先生牵头的‘至正型青花钴料溯源’课题结项，等故宫博物院元代瓷器展开幕。我要让它
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