引入今天的正题。
“论喜剧表演和普通表演的异同！”
随后，黄三山、彭毅诚、于舒茵三个人就围绕彭毅诚提出的喜剧表演理论和传统表演理论开始了深入的探讨。
很多关于表演理论的说法，是现场的粉丝们和电视机前的观众们，从来没有听说过的，但经过三个人深入浅出的探讨，让每个人都能够听懂，并引发了大家对表演这门艺术的思考。
表演是什么？表演者应该什么样？
这两个问题构成了黄三山和彭毅诚、于舒茵话题逻辑的原点。黄三山先从自己几十年的表演经历挖掘中，表达了自己对“表演”和“喜剧表演”的认识。
黄三山道：“要做到演员与角色之间的真实感，是要找到表演背后真实的依据，而不是想象的真实。
而喜剧演员要寻找这种真实，其实比普通演员更加困难。因为喜剧场景往往是反常识、反逻辑的，在这种非常不真实的情景当中，寻找人物内心深处的真实情感，是我对喜剧表演的认识。”
彭毅诚感慨道：“没错，表演本身是虚假和模仿的艺术，但要在虚假中寻找真实，是这门艺术最有价值的地方。”
……
“论喜剧表演和普通表演的异同！”
随后，黄三山、彭毅诚、于舒茵三个人就围绕彭毅诚提出的喜剧表演理论和传统表演理论开始了深入的探讨。
很多关于表演理论的说法，是现场的粉丝们和电视机前的观众们，从来没有听说过的，但经过三个人深入浅出的探讨，让每个人都能够听懂，并引发了大家对表演这门艺术的思考。
表演是什么？表演者应该什么样？
这两个问题构成了黄三山和彭毅诚、于舒茵话题逻辑的原点。黄三山先从自己几十年的表演经历挖掘中，表达了自己对“表演”和“喜剧表演”的认识。
黄三山道：“要做到演员与角色之间的真实感，是要找到表演背后真实的依据，而不是想象的真实。
而喜剧演员要寻找这种真实，其实比普通演员更加困难。因为喜剧场景往往是反常识、反逻辑的，在这种非常不真实的情景当中，寻找人物内心深处的真实情感，是我对喜剧表演的认识。”
彭毅诚感慨道：“没错，表演本身是虚假和模仿的艺术，但要在虚假中寻找真实，是这门艺术最有价值的地方。”
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